鲁西南彩印花布制作工艺研究以凤穿牡丹为例(2)
3、上油
图2 纸版尺寸图 来源:自绘 自拍
上油,即给刻好的纸版反复刷桐油 也是制版过程中的一个重要步骤。刷过桐油的纸版会变得结实、耐用,柔韧性增强,这样制成的版经久耐用。上油时一般情况下先刷一层生桐油,反正面都要均匀涂抹,刷油时要让纸版充分吸油,直到饱和,然后晾晒8小时以上,避免阳光直射。第二次要刷熟桐油,然后晾干,等到第三次刷完后,起码要晾晒一个月以上。最后晾晒完用玻璃板压8-10小时,使版保持平整。
(三)印染工艺
中国的印染业几乎是随着人类的历史发展起来的,“画缋”是我国古代彩印花布印染制技艺发展的雏形和先驱,是文献资料中最早的关于印染花布的文字记载,它的出现直接推动了我国传统印染技艺的前进和发展。到战国时期,出现了“型版印花”,这是真正意义上的彩印花布技术。到了宋代随着桐油纸的广泛应用,取代了笨重的木质型版,结实耐用又纤薄轻巧的桐油纸大大促进了彩印技艺的方便性、效率性、质量性。到了明清时代,染料也进一步发展,色牢度问题得到了进一步的解决,彩印花布技术的推广运用开始空前发展,中国印染业进入盛期。文化大革命开始后,因为图案的龙凤纹样被认为是“四旧”而破除,与之有关的纸版,颜料,花布,工具等等全部销毁,一时间大家谈“布”色变,彩印花布遭到前所未有的重创。直到20世纪80年代后期,彩印花布才又一次得到关注,但已经面临着花版失传、后继无人的窘境了。随着对彩印花布的关注、申遗和开发,彩印花布目前正处在艰难的传承和发展中[2]。
1、缝合布料:鲁西南彩印花布以土织布为面料,土织布布幅一般为48-54cm,也就是约一尺半,一般大包袱尺寸是3幅布见方,即边长为一米五的正方形。制作《凤穿牡丹》,选用的是宽54cm的土织布,需要三幅布缝合在一起。去掉缝合边和预留的四边,缝合完后包袱的纹样部分正好是150cm见方。
2、固定布料:印染过程中可以先把布固定在平滑桌面上,也可以不固定,但一定要保持布面的平整,折痕不能有。为了让印染效果更加精美,最好还是先把布裱在工作台上。
3、准备染料:染色剂、固色剂、清水,盘子,棕毛刷等。《凤穿牡丹》中的大红、桃红、翠绿和靛青直接用相应染色剂、固色剂和清水以1:1:2左右的比例调制。淡绿和深红颜色除了上述三种材料,还需要调入其他染色剂调和 ,具体调制比例是老艺人凭个人经验决定的,这也是体现艺人高超技术的地方。
4、印染花布:根据定位点先打底色,在中心部分刷上一层淡绿色,边缘的大红色也同时刷上。底色晾干后开始套印,中心部分纹样有桃红、深红、靛蓝和草绿四种颜色,要用四块不同的版分别套印出来。把绿色版对齐标记,用另一把刷子蘸取染料涂抹在棕毛刷上,蘸染料时要少量多次,一旦蘸的过多染料下流容易洇色,导致纹样轮廓边缘不清晰。一手牢固按住样版,另一只手拿刷子在版上镂空部位均匀、快速、平稳的反复涂抹。《凤穿牡丹》的中心纹样是以一角为中心,按同方向旋转刷印四次,组成完整饱满的画面。在旋转印染的时候,对版是比较关键的,避免在布上出现接头,这些工作都需要艺人有足够的耐心和细心。印完等颜色晾干后,一件即传统又现代的嘉祥单面彩印花布就完成了﹝3﹞(见图3)。
图3 《凤穿牡丹》 来源:嘉祥县张嘉明收藏 自拍
三、结语
文章来源:《印染》 网址: http://www.yrzzs.cn/qikandaodu/2021/0310/452.html
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